笔记：《关于近体诗的平仄及其它》（9）

紫蓿

    （4）救的方法和适用对象：

   救的方法有“本句自救”、“对句相救”和“综合救”等三种。

    1，本句自救：在同一个句子里，顶节前字的拗，可用改变头节前字的平仄来救；头节前字的拗，可用改变腹节前字的平仄来救。
   但顺序反过来是不可以的，譬如：头节前字的拗，不可以用改变顶节前字的平仄来救，因为顶节前字的地位，不如头节前字的地位的重要，它救不了！——这时只能用改变腹节前字的平仄来救了。

    2，对句相救：在一个联内，出句的某节前字的拗，可以用改变对句的相同位置的字的平仄来救。

    3，综合救：对于某节前字的拗，同时采用了“本句自救”和“对句相救”两种方式，进行了救，这种救的方式，叫“综合救”。

   各种拗适用的方法是：

    1，甲种拗（非拗）。——这种情况本来可以不救的，但救了，可显得格式非常整齐、对称，形式与音韵都很美。所以有些人还是喜欢救一下。
   这种拗用本句自救或对句相救都可以。

   例1：用本句自救的一种情况是
   正常句是：       平平仄仄仄平平
   顶节前字出现拗是：仄平仄仄仄平平
   自救后是：       仄平平仄仄平平
   用拗救后的诗句如：夜钟残月雁归声（高适）

   例2，用对句相救的例子：联中，出句头节前字的拗，由对句头节前字来救。
   正常句：仄仄平平平仄仄   
          平平仄仄仄平平
   出句腹节前字出现拗的情况是：
          仄仄仄平平仄仄
   拗救后，出句是：仄仄仄平平仄仄   
          对句是：平平平仄仄平平
   例句：  尔敬我恭如体己
          伊批侬贬可成仇（紫蓿）

    2，乙种拗（腹节前字的拗）。这种拗，过去是“尽量救”的，现在提高到“必须救”的层次了。方法是只能用对句相救。

    例1：五言正常联：
        仄仄平平仄  
        平平仄仄平
    出句腹节前字出现拗：仄仄仄平仄
    救后，出句：仄仄仄平仄  
         对句：平平平仄平
    例句：鸟下见人寂  
         鱼来闻饵馨（韩愈）

    例2，七言正常联：
        平平仄仄平平仄
        仄仄平平仄仄平
   出句腹节前字出现了拗：平平仄仄仄平仄
   用对句相救以后的联，出句：平平仄仄仄平仄
                    对句：仄仄平平平仄平
   例句   亦真亦幻水中月
         非假非实屏上娃  （紫蓿 《贺水中月生日》）

   （注：例句中的顶节前字，也是用对句相救的，因为这个是可以不计平仄的，这里就忽略了，没在正式的分析之中讨论。但是注意救了，也觉得蛮好的。——看实际的平仄情况：
          出句：仄平仄仄仄平仄
     对句：平仄平平平仄平

这是不是很对称？联内“相对”的规律，丝毫没受到影响吧？！
我这个例句，情况还有点特殊，就是诗的开始句，本来有很大的选择自由的，干嘛还要搞出个乙种拗来？这实际是迫不得已的，“水中月”，这是寿星的笔名，是仄平仄，这不能改的，就是说，这个拗是躲不过去的。）

    3，丙种拗（即是对犯了“孤平”的救，这是最严重的拗）：

   这种拗的救法，仅用“本句自救”，是“不得已”的做法，是下策。
   正常的，应该是“本句自救”和乙种拗用的“对句相救”同时配用。这种救法是上策。这会涉及到一个联。
   也可用“本句自救”和“丑类特殊形式”相配用，因为我们不涉及丑类特殊形式律句的情况，所以这种情况就不讨论了。

   （王力教授说：丙种拗救往往与乙种拗救同时并用。这样对句腹节上的字实在兼任两种职务：它救了本句的孤平，同时又挽救了出句该平而用仄。——见《汉语诗律学》第98页 8.8节。
   又说：孤平拗救独用者颇少，与乙种拗救配用者则很多，又与下节所述丑类特殊形式配用者也很多。大约孤平拗救独用是不得已的办法，但若和乙种拗救或丑类特殊形式配用，却能自成一格，显出格调的高古……——见99页 8.10节。）   

   例1，五言句：
   正常的格式，出句：仄仄平平仄
              对句：平平仄仄平
   用本句自救和对句相救以后的情况：
             出句：仄仄仄平仄
             对句：仄平平仄平                 
   诗中的实例：嗜酒渐思渴
              读书多欲眠  （司空曙）

   （读，在《平水韵》中，有两个读音：去声 二十六宥；入声 一屋，显然都是仄声）

   例2，七言句：
   正常的格式：出句：平平仄仄平平仄
              对句：仄仄平平仄仄平
   救了以后的情况：出句：平平仄仄仄平仄
                 对句：仄仄仄平平仄平
   例句：出句：野桃含笑竹篱短
        对句：溪柳自摇沙水清（苏轼）
     
    （竹，《平水韵》入声 一屋）

笔记：《关于近体诗的平仄及其它》（1）

笔记：《关于近体诗的平仄及其它》（8）

笔记：《关于近体诗的平仄及其它》（10）

林林五

谢谢介绍！

齐秋实

别累着，休息两天吧。今日收藏。

紫蓿

张太秀 发表于 2020-2-29 14:46
老师您好；您讲的简要明了，听您的话，对于我这个新手来讲，可救可不救的，就别救了，救之后，联内相对，联 ...

张老师：谢谢您一直能给我提供话题，而能聊下去！
您的态度对极了！适合自己的，就是最好的。
我是在这里混晚年，从没想过会有什么成就，所以很放松，也能有自己的坚持，因为我无所求。
我自己喜欢学习，愿意求个真儿。别人如何，与我无关，不想干涉。所以，您的态度，我赞成！
我在知识的对错上，好和人辩论，有时会争到脸红脖子粗！但最后，我不会把我的观点强加于人。就是我的认识是对的，也不会让对方必须接受！“不强加于人”，这是我的原则。
您说拗救会破坏“粘对”，我觉得不会。只要我们不搞什么“四拗三救、六拗五救”那一套，“粘对”就不会被破坏。因为音韵的和谐，粘对的根子都在节奏点上。
我们现在谈的是“非节奏点上”的拗（节的前字），就是说节奏点上的字没有动，也就是说近体诗的根子没有动，那就不会失粘失对。您要是注意过的话，任何近体诗它的节奏点上的字的排列规律总是“平平仄仄平平仄仄的反复”，所以粘对，总是必然的，要不，就是句子出错了，……

紫蓿

齐秋实 发表于 2020-2-29 15:32
别累着，休息两天吧。今日收藏。

齐老师，真心地谢谢您的体贴与关心！写这类东东，真的很累人：要考虑表达的严谨和准确，还是用文字来表现，还得让人少产生误解，后台编辑器，还不是很听用（有时打不出来字，还时不时的得删除那个“跟屁虫”），……这都是难点，不过呢，这也好，这正是对大脑的锻炼的机会啊，流水不腐，户枢不蠹，越是运动脑子，痴呆的是越慢啊！
要不要休息几天？看情况吧，我给我自己出的题，还有两个大题，没答呢，——那也是两块难啃的骨头呢！

紫蓿

林林五 发表于 2020-2-29 13:59
谢谢介绍！

谢谢林版一直以来的支持！

紫蓿

林林五 发表于 2020-2-29 13:59
谢谢介绍！

林林五版主老师：看到了您的支持，谢谢！

紫蓿

文景散人 发表于 2020-2-29 20:42
学习分享

谢谢文景散人老师!

紫蓿

齐秋实 发表于 2020-2-29 15:32
别累着，休息两天吧。今日收藏。

齐老师，关于拗救问题，今天写了丙种拗的救，关于格式的内容，就写完了。
下一个内容，应该是关于韵书的问题了，……

齐秋实

紫蓿 发表于 2020-2-29 17:29
齐老师，真心地谢谢您的体贴与关心！写这类东东，真的很累人：要考虑表达的严谨和准确，还是用文字来表现 ...

重点是调整好心，心情高兴精神爽，同样的情况发挥的会更好。