本帖最后由 紫蓿 于 2020-12-9 11:17 编辑
三、近体诗的变通平仄格式
（1）对标准格式进行某些变通的必要性：
“标准平仄格式”，是近体诗中平仄最为严格的格式，当然也是最难写的。虽然用标准格式写，也是最把握、谁也打不倒的。可是如果限定这平仄一个字都不许错，那许多内容就没法用近体诗写了，就是勉强写了，有些句子也会不那么通顺流畅，甚至在表现主题上也变得很牵强、很别扭。
这个问题怎么解决？诗人们在漫长的历史实践中，发现了标准律句中的某些字的平仄并不是绝对不可变的，就是如果改变一下这些字的平仄，也不会影响到全诗的音韵之美，许多时候，诗的表现力，却因此提高了很多。所以允许变通一下，是这种诗歌体裁本身的需要。
（2）可以变通的理由：
需要变通是一回事儿，允不允许变通，是另一回事儿。事实证明，有些字是允许变通的。
事实是我们在说话、诵诗的时候，能够产生“抑扬顿挫”的感觉，是因为在句子中有声调的轻重、和字词有序的排列形成的。从诗句的分节中可以看出，有些字是“节奏点”，有些字，则不是那么重要。说具体点，一个律句，它每节的后字，即2、4、6、7字，都是节奏点，而每节的前字：1、3、5字就不是节奏点，也就显得不那么重要。
节奏点上的字的平仄，是不能变通的；非节奏点上的字，是可以变通的。——这就是诗作者们在实践中得出的结论，他们还明确地总结出“1、3、5不论，2、4、6分明”的经验，并被约定俗成地沿用了下来，渐渐的成为了定论。
（3）变通的规定思路：
我们先定义一下“变通平仄格式”的概念：把标准格式，用“1、3、5不论”的说法，进行了合乎规律的调整，而得到的新的近体诗的格式，就称它为“近体诗的变通平仄格式”（注：这是我个人过去发文时，为了叙述方便而定义的）。
这种格式的变通，放宽了在格式上的要求，因而大大的扩大了可用近体诗的体裁写诗的范围。应该强调说明：用这种合乎规定的“变通格式”撰写的近体诗，也是合格的近体诗。它的地位，并不低于“标准格式”。不应该对它有任何一点点的怀疑或轻视。
1、3、5和2、4、6、7字，是针对7言句说的，那5言句怎么办？——这暴露出来了这种用数字序号的提法的不科学或局限性。具体来说，我们从前面的七言诗和五言诗的关系中可以看出：五言中，没有顶节，即等于没有1、2两个字。也就是说五言诗中的1、2、3、4、5字，相当于七言诗中的3、4、5、6、7字。——用这个，我们在叙述规律的时候，是相当麻烦的事情，甚至会出现在叙述上的不准确、不全面。为了解决这个问题，我们曾经定义了“节”的概念，这就解决了叙述上的麻烦，可以很准确、很方便了。
“1、3、5不论”，即：“顶、头、腹节的前字不论”，“2、4、6分明”即“顶、头、腹节的后字分明”。
（4）变通的具体规定：
先说变通规定的条件：
“顶、头、腹节的前字不论”，是有条件的，并不是一刀切的都可以“不论”。
譬如在头节是“平平”且脚节也是“平”的句子中（提醒一下，用“节”的概念来叙述，是包括七言和五言的两种情况的，以后都是如此，不再提示），如果把头节前字的“平”，改成了“仄”，那就犯了写近体诗的大忌，就是犯了“孤平”，一般情况下，不能这样做！（如果必须这样做的时候，就要用“拗救”来挽救一下）
（插话：什么叫“孤平”？“孤平”是在“头节是平平、脚节也是平”的特殊律句中，才可能出现的情况。如果在这个句子中，除了末字是平声以外（这个还不在计算“平”字之内），前面的字中，只有一个是平声字，它就是“孤”平了。——原来的句子是有3个平声字的，这里面的头节后字和脚节的字，因为都是节奏点上的字，不能改的。那若把腹节前字的平，改成了仄，肯定就是“犯孤平”了！）
再譬如“腹节前字”也不是都不论的，现在公认的（在检测软件中可以得到认证），在近体诗的句子中，后面的三个字，是不允许出现“平平平”（三平调）、“仄仄仄”（三仄尾）和“仄平仄”（两仄夹一平）的三种情况的，就是说凡能出现这三种情况之一的腹节前字，都不能不论。
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发表于 2020-2-25 10:06
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发表于 2020-2-25 23:09