抓住鸡的毛尾巴——十大名师画鸡

杭州老诸

            

齐白石、刘奎龄、刘继卣、徐悲鸿、李苦禅、张书旗、张世简、江寒汀、陈大羽、萧朗，这十位画坛大师，都已经离开我们多年了。在去年，本人就为了今年的鸡年而收集了不少他们历年来所画的各种形态的鸡，想编辑一个“鸡”年的帖子庆贺一下，谁知所收集好这些资料的文件夹一直来在电脑中没能找到，但此文件夹最近却突然出现了。故抓住鸡的毛尾巴，编辑了二天完成，在还没到来的狗年发上来，也算是对鸡年的向往，同样也是对这些画坛元老的一种怀念！

从而，在编辑这个帖子的过程中，让我产生了将收集、编辑更多的文化名人的帖子，将在后来逐个上传发表，让更多的网友能真正地了解他（她）们。

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01、齐白石(1864─1957)

祖籍安徽宿州砀山，生于湖南长沙府湘潭(今湖南湘潭)人。原名纯芝，字渭青，号兰亭。后改名璜，字濒生，号白石、白石山翁、老萍、饿叟、借山吟馆主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁。

齐白石是近现代中国绘画大师，世界文化名人。早年曾为木工，后以卖画为生，五十七岁后定居北京。擅画花鸟、虫鱼、山水、人物，笔墨雄浑滋润，色彩浓艳明快，造型简练生动，意境淳厚朴实。所作鱼虾虫蟹，天趣横生。

齐白石书工篆隶，取法于秦汉碑版，行书饶古拙之趣，篆刻自成一家，善写诗文。曾任中央美术学院名誉教授、中国美术家协会主席等职。

大地赋予了齐白石至高的艺术成就，而齐白石的性格与“天趣”密切，农民般的朴实，孩童般的天真。齐白石是湖湘文化和京都文化的结合，自我造化而成大器的。齐白石与湖湘文化有着深厚的渊源。

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02、刘奎龄（1885─1967）

字耀辰，号蝶隐，自署种墨草庐主人。其先祖在清朝乾隆年间从老家绍兴迁至天津，当时已是一个拥有自己家族产业的大富之家。为天津“八大家”之一的“土城刘家”后裔。刘奎龄生于天津，南开中学首班毕业生，自幼学习郎世宁（意大利人）画法，研究五代、宋、元诸家，尤其是明代吕记、清代沈铨的画技，并将西洋画之色彩、透视比例融合于中国传统工笔国画之中，形成自己特有的艺术风格。

中国近现代美术史开派巨匠，动物画一代宗师，被誉为“全能画家”，能工善写，擅长动物、植物、人物画及山水画，他描摹的动物种类之多，范围之广至今无人可追。他钟情于日本绘画，关注横山大观和竹内西凤等代表性人物， 学习借鉴朦胧派、狩野派、大和绘、汉画等古典技法精粹。他是传统派和中西融合派的中坚，他从古典主义、文艺复兴、浪漫主义、现实主义甚至印象派光色运用、油画技术以至夸张变形中吸取营养，他注意到西方现代艺术与中国传统艺术在创造精神上的相似性，他光大了传统写实技法，其艺术风格影响了惠孝同、刘子久、陈少梅、刘继卣、何家英等北派艺术家。其代表作《上林春色图》深得徐悲鸿高度赞扬，并被其赞誉为"当代中国画坛翎毛第一人"。

刘奎龄堪称自学成材的全能画家，他的作品早已走向世界。他留下的精神财富值得珍视。鸿爪久驻，画魂不朽。

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03、刘继卣（1918—1983）

天津市人，祖籍浙江绍兴。自幼受其父著名画家刘奎龄的影响，家中祖辈多能书善画，在长辈的薰陶下，特别是直接受到父亲的教育，刘继卣从小就爱好绘画，更由于天赋聪慧，勤于钻研，自成章法，从少年时期起即被视为奇才。

刘继卣是杰出的中国画家、连环画艺术大师，新中国连环画奠基人、泰山北斗、连坛第一人。被誉为"当代画圣"，"东方的伦勃朗和米盖朗基罗"。中国近现代美术史上卓有成就的动物画、人物画一代宗师。是近现代中国画家中少有的工笔白描、重彩、小写意、大写意俱能的画家，题材也非常全面，除人物、动物能穷极妙理外，也兼擅花鸟、山水。尤其以他的工笔人物画和写意走兽画的成就最为突出。

刘继卣秉承家学，一生勤恳，以勤奋务实的敬业精神，严谨细致的工作态度，不断创新的创作理念，投入到其所钟爱的绘画艺术之中。他数以万计的作品均以独到的笔墨、精湛的技艺，哲学化的构图立意，统措绘画:道理、佛典、人物、动物、山水、楼阁、草虫、花鸟为一筹。他的艺术风格充满崭新的时代精神。他生前自称是一位人民美术工作者，他的高尚品德和艺术结晶深深值得学习研究，立为楷模。

1949年后到中华人民共和国文化部艺术局工作。1954年与1958年，毛泽东主席在天津先后二次接见了刘奎龄、刘继卣父子，当展阅刘继卣作品时，为之称赞不已：“博古通今，刘氏出人材！”。连环画作品《鸡毛信》获中国人民保卫儿童委员会奖。创作工笔重彩组画《武松打虎》，参加第五届世界青年联欢节美术展览，获三等奖。

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04、徐悲鸿（1895-1953）

原名徐寿康，汉族，江苏宜兴屺亭镇人。出身贫寒，自幼随父亲徐达章学习诗文书画（6岁时跟着父亲读四书五经，后来又学绘画）。13岁随父辗转于乡村镇里，卖画为生，接济家用。在20岁时再度来到上海，在友人的扶助下，他考入法国天主教会主办的震旦大学，为日后的赴法留学打下了一定的法语基础。

中国现代画家、美术教育家。曾留学法国学西画，归国后长期从事美术教育，先后任教于国立中央大学艺术系、北平大学艺术学院和北平艺专。1949年后任中央美术学院院长。擅长人物、走兽、花鸟，主张现实主义，于传统尤推崇任伯年，强调国画改革融入西画技法，作画主张光线、造型，讲求对象的解剖结构、骨骼的准确把握，并强调作品的思想内涵，对当时中国画坛影响甚大，与张书旗、柳子谷三人被称为画坛的“金陵三杰”。所作国画彩墨浑成，尤以奔马享名于世。被称为中国现代美术教育的奠基者，主张发展“传统中国画”的改良，立足中国现代写实主义美术，提出了近代国画之颓废背景下的《中国画改良论》。

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05、李苦禅（1899- 1983）

出生于山东省高唐县，原名李英杰、李英，字超三、励公，山东省高唐县人，中国画家。擅画花鸟，阔笔写意，笔墨雄阔，酣畅淋漓，画风以质朴、雄浑、豪放著称。近现代杰出的大写意花鸟画家。

1918年结识了画家徐悲鸿，获授西画技法。

1922年考入北平国立艺术专科学校西画系专学西画。

1923年拜齐白石为师，在齐白石的精心培育下，画艺大进。

1941年7月5日至7日在北平中山公园举办画展，曾任杭州艺专教授，中央美术学院教授，中国美术家协会理事，中国画研究院院务委员。

1979年为人民大会堂作巨幅《松鹰》和巨幅《盛夏图》（与其子李燕合作）。 　　

1980年为人民大会堂西藏厅作巨幅《墨竹图》。此系自唐代有画竹以来首件最大篇幅的画竹之作。随即又画了同样篇幅的第二件墨竹《劲节图》。任全国政协委员(特邀)。参加《中国花鸟画》和《苦禅画鹰》、《苦禅写意》三部科教影片的拍摄，贡献出一生的写意技法。

1983年6月5日，李苦禅再次与儿子李燕合作《哺幼图》，他画竹石并题字，此为他生前所作的最后一幅画。6月11日凌晨，因心脏病突发逝世。

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06、张书旗（1900—1957）

原名世忠，字书旗，号南京晓庄、七炉居，室名小松山庄，浙江浦江人。曾任南京中央大学教授，抗战期间去美国创办画院，讲学作画，后定居旧金山。勤于写生，工于设色，尤善用粉，在染色的仿古宣纸上，用白粉蘸色点染，计白当黑，手法巧妙娴熟，极见生动，画风浓丽秀雅，别具一格，与徐悲鸿、柳子谷三人被称为画坛的“金陵三杰”。

1926年毕业于上海美专，为吕凤子弟子。任厦门集美师范教职。

1929年应徐悲鸿聘，为南京中央大学艺术系教授。

1932年与诸闻韵、潘天寿、吴茀之、张振铎结成"白社"。

1949年3月赴美定居旧金山。尝任加利福尼亚大学教授。

张书旗勤于写生，工于设色，尤善用粉，有“白粉专家”之雅号。历史上首幅进入美国白宫的大型中国画-《世界和平的信使》（世称《百鸽图》162.56×355.6cm，张书旂1941年。）

    《百鸽图》赠送仪式合影（左起依次为王世杰、张书旂、美国驻华大使纳尔逊詹森、罗家伦、卡尔、孔祥熙、王宠惠）·1940年 美国罗斯福纪念馆藏·图中黑白合影照片

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07、张世简（1926-2009）

著名花鸟画家，出生于浙江省浦江县礼张村，这是一个有画家之乡美称的村子。童年时代的张世简常常出现在他们的画案旁，为他们磨墨理纸，直到看他们画完为止。历任中央文史研究馆馆员，曾为中国书画函授大学副理事长，经济日报《名牌时报》社北京名人书画院顾问。

抗日战争爆发时，故乡礼张村首先遭到浩劫，日军一把大火把张世简家烧光，从此家道衰落，只有靠借贷度日。他不能再上中学读书，就在附近村中任小学教员，赖以养家活口。课馀以作画解愁，临摹了张书旗的花鸟画册，同时自己也尝试创作。由于有了一技之长，第二年被聘为县立小学的音乐、美术教员。

其叔父是美术教育家张振铎先生（1908-1989），堂兄张书旗先生（1900-1957）是中国近代著名的花鸟画大师。

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08、江寒汀（1903—1963）

江苏常熟虞山镇人。原名荻、庚元，笔名江鸿，石溪，号寒汀居士。十六岁从同里陶松溪习花鸟画，二十八岁开始卖画为生。中年流寓上海，曾任教于上海美术专科学校。新中国成立后为上海中国画院画师；为中国美术家协会会员，美协上海分会理事；曾任上海市第二、三届政协委员。上世纪三十至四十年代，上海花鸟画与唐云、张大壮、陆抑非并称“海上四大花旦”，江寒汀能为四人之首自有其过人之处。他不但是在艺术上享有盛誉，为人的情义也有极高的口碑，故有"小孟尝"之称--正是画品、人品俱高。

六十年代初，正当学生一一成才，自己生活较为安逸，创作条件优越、艺术造诣走向辉煌之际，江寒汀决心在自己厚实的基础上寻求变法，自己推翻自己，创一个真正的继承与发展的新局面。无奈天妒英才。一九六三年二月六日(农历正月十三日)遽然与世长辞，徒为后人留下数不尽的遗憾。

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09、陈大羽（1912－2001）

出生于广东潮阳县棉城镇平和东乡八公池丁厝围(今属广东省汕头市)。取名致贤。父陈友松，德商洋行职员;母颜合，出身于打锡业手艺人家庭。

著名大写意花鸟画家、书法家、篆刻家。以大写意花鸟而著称，尤擅画雄鸡。兼及山水、人物，作品气势宏伟，笔力雄健，浑厚酣畅。他对大写意花鸟最大的贡献，是一改传统写意文人画温文儒雅的气质，而代之以豪放的个性风格和雄强的时代特征。他在吴、齐画风基础上，强化了笔墨的表现力，尤其善于运用浓墨浓彩，形成墨彩相撞相融的强烈效果，开合充满视觉张力。

陈大羽进入晚年，他的笔墨语言愈趋雄浑老辣，达到极为自由和纯粹的境界。他深知大写意花鸟需要诗、书、画、印全面修养的支撑，其书法长期攻研碑体铭文，并参合了怀素、王铎以及吴、齐等名家书风，在篆体和行草上既见传统，又见性格，书风豪迈沉雄，气势纵横驰骋，结体巧拙相济，笔线遒劲有力，书画金石相得益彰，合为整体精神。