本帖最后由 紫蓿 于 2020-1-4 18:41 编辑
玉香版主对我一个新来户格外热情和帮助，她在我诗下面的评点是：
"一九敢迎商贸战，二零大战技研军“ 韵律工整，寓意深刻！劲赏学习与问好老师！ 有“迎"字是否重了？ |
她提示我说“迎”字重了。可引起我注意的，却是我前一个“迎”字是“应”的误录。当然我同时也知道了这里写近体诗对“有重字”是很忌讳的。我这诗中还有“匆、秒、战、应”等多处重字。
说实在的，这不是我在写的时候没注意，而是我另有看法，这看法是什么？我本应在给玉版的回复中说说，可是我现在才是小学一年级，——我心里急呀！我多想上二年级啊。
于是，我就把这个回复凑个帖，在这里以帖的形式发了，或许能多得两分呢！呵呵呵！
在我学写近体诗的时候，是以《汉语诗律学》（王力著）为基础知识的。在那里我学到了写近体诗的基本规则，那里没有对可否重字的明确要求，也没有在网上传的什么这忌那讳的。
对重字的问题，诗友们也有争议，结果最后大家都认可的是基本规则必须严格遵守，因为这是近体诗的精髓，绝对不许动，否则就不是近体诗；而对于那些网上传的种种意见，那不过都是他们的一己之见，许多都是这抄那抄、人云亦云的东西，或者说是他们硬造出来的清规戒律。对这些东西，有参考价值的，就参考参考，没有价值的，就别理它，走自己的路就是了。
但是，对“行规”，还是要遵守的。一个师傅一个令，一个和尚一个磬，这很正常。行规必须遵守，不然的话，你就会成了“不受欢迎的人”。
说重点吧，到底应该怎么看？我的看法是：
1，尽量避免。一首七律，总共才56个字，真是字字金贵，那你在其中又用上了一些重字，那不是太可惜了吗？也说明你的字词的储备太贫乏了！如果是这样，那就再重新补补课，然后再来吃这口天鹅肉吧。
2，无法避免的就不要勉强避免。如果在内容的限制下，实在避免不了的，那就别避免了。不要为了防止重字，而用了那些不恰当的字，结果弄得面目全非，生硬晦涩、文理不通，至少是胡编乱凑，词不逮意，那就是本末倒置了。形式是为目的服务的，古人说的“不以辞害意”，也是说形式不要影响目的（主题）的实现。
3，叠字词，不算是重字。如“萧萧”下，“滚滚”来，萧和滚都不算重字。
4，重字的情况在古今的近体诗中都有，举几个古近体中的例子：
《夜雨寄北》诗：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”诗中两次出现“巴山夜雨”；
《淮上送故人》诗：“扬子江头杨柳青，杨花愁杀渡江人。诗中两处出现“杨”字；
《游钟山》诗：“终日看山不厌山，买山终待老小间。山花落尽山长在，山空流水山自闲。”其中，句句都有“山”，共8个“山”字；
《咏芭蕉》诗：“芭蕉心尽展新枝，新卷新心暗已随。愿学新心养新德，长随新叶起新枝。”诗中“新”、“心”多次重用； …… ……
以上是古诗中有重字的诗的几个代表，我们从中看到了古诗是如何利用重字升华和突出诗文的主旨的。真正的好诗会不拘一格，于情景、于情怀、于情感的抒发中，都按需用字，它们贵在“精”、它们贵在“妙”。这里我们看到了，有的时候，重字更利于表达情感和诗意。 今人写的近体诗中用重字就更多了，这里就不举例了。
我们要继承近体诗的精华，就是它的基本格式；要弃其糟粕，就是要弃掉那些人为的清规戒律。我们没必要无缘无故地给自己画地为牢、作茧自缚，凭空给自由的自己戴上枷锁或镣铐，……
话再说回来，“行规”是最重要的，它可以讲理，也可以不讲理。对于主人来说，这里是我的一亩三分地儿，我说了算。你是客，那就得“客随主便”。所以对“行规”来说，它是高于一切的，我们是必须得遵守。
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发表于 2020-1-4 16:21
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