书法大家林散之谈书法一

蒿庆祝

认真拜读了文章，感觉对书法爱好者非常有指导意义，拿出来共勉
一、谈品格
         要踏实，不要好高骛远，要多读书。
     　待人以诚。知之为知之，不知为不知，不能吹，不要作假，要戒骄戒躁。
     　与朋友交必能尽言，扬善改过，不能如此，只好避之，不与同恶也。——与庄希祖谈 5 N" R* y% x; U: D5 A$ }
　　学字就是做人，字如其人，什么样的人，就写什么样的字，学会做人，字也容易写好。 - m* y9 L  A' m5 X' k$ o5 {# e
　　学问不问大小，要学点东西，不要作假，要在实践中体会，到了一定阶段就会有体会，受益。 0 v! K! C6 u: h% H8 }
　　做学问要踏实，不为虚名，不要太早出名，不要忙于应酬，要学点真东西。——与桑作楷谈 & z7 U. T1 n  F  Z$ |
　　不要学名于一时，要能站得住，要站几百年不朽才行。若徒慕虚名，功夫一点没有，虚名几十年云烟过去了。——与张尔宾谈 : W) ~' S2 x6 |
　　搞艺术是为了做学人，学做人。 ' ]: l) @  {9 G# q; Q8 v9 L
　　做人着重立品，无人品不可能有艺品。 9 f; q! h2 N6 B& ~
　　做学人，其目的在于运用和利人。
         学人的心要沉浸于知识的深渊，保持恒温，泰山崩于前面不变色，怒海啸于侧而不变声。有创见，不动摇，不趋时髦，不求艺外之物。别人理解，淡然；不解，欣欣然。
         谈艺术不是就事论事，而是探索人生。   i' x: t5 H2 ~9 k2 z& k
　　做学人还是为了做真人。 - X3 k# n  L4 n4 ?# G) W
　　艺术家必须是专同假、丑、恶作对的真人，离开真、善、美便是水月镜花。——《林散之序跋文集》
  二、谈门径 ' @4 b7 G2
      陈慎之问：为什么日本人写的这么好？]
     学的高，非晋唐法帖不写，所以不俗，法乎上也。 9 l  ^ f' X; t4 V; E2 ?
　　先写楷书，次写行书，最后才能写草书。
　写字要从唐碑入手，推向魏汉；再从汉魏回到唐。
宜学六朝碑版，继学二王，再进而入汉魏，其气自古不俗。草书宜学大王，十七帖》精印本；行书宜学僧怀仁《集圣教序》，有步可循，自然入古不俗矣。 s) c7 w  h- Y& x6 N$ {
　　学近代人，学唐宋元明清字为适用。
　唐宋人字，一代一面貌，各家各面貌。他们一个也不写汉隶，因为用不上，练练笔力是可以的。但要先学楷、行。 0 t" x2 T$ F j
　　李邕说：“学我者死，叛我者生。”要从米、王觉斯追上去。
欧阳修青年时代诗、文、书、画样样学。有人说你这样不精一项是不行的。于是，他便专攻诗、文，成了大家。人的精力是有限的，不可能样样都精。因此，学要专一。
　怀素在木板上练字，把板写穿了，可见苦练的程度。也因为这样，千百年不倒。……
　多种帖多写一些有好处，但要化为自己的字体。怀素就是写他的草书，赵孟钍切惺椋铡⒚滓簿褪悄敲炊种行书体，而不是正、草、隶、篆样样精通。 & N6 d. a3 n) n7 Z: k4 ~8 j
　　真学问是苦练出来的，做不得假。可用淡墨汁或水多写写，手腕活。——与庄希祖谈
　学写字，二三十岁就要学会笔法。字写的不好，是功夫问题，首先是方法要对，方向要对。这样，随着时间的推移，自然会提高。 " X# ?: s& F( ~# @/ G5 O
　　现在社会上有一种风气，看到草书神气，一开始学字就潦草。不知草书是经过多少年甘苦得来的，要在规矩中下苦功夫才是正道。 0 D! Z. A% w- o) {5 O j
　　向唐宋人学，一代有一代的面目。汉碑，晋人就不学了，练功夫是可以的；楷书学宋人的就很好，楷书是很难的，学好不容易。 0 W& {4 }, f3 E$ a
　　书法很玄妙，不懂古人笔墨，难以成名。 ) Y: Z( w' B& H) J  Y( S2 G5 a
　　董其昌书不正为正。气足。难学。从米、王觉斯追上去，用墨要能深透，用力深厚，拙从工整出。 ' l! {$ r/ t& w: g; K; i
　　定时、定量、定帖。 - r7 u& l; E3 e8 Z
　　最好每天早晨写寸楷二百五十个，临摹柳公权玄秘塔，先要写得像，时间最少三年，因为这是基础。 3 X5 j1 y. G( c/ a
　　写字，一定要研究笔法和墨法，要讲究执笔，讲究指功、腕功和肘功。写字时要做到指实掌空，先悬腕而后悬肘；临帖要先像后不像，先无我后有我，先熟后生，有静有动，意在笔先，抱得紧放得开。日久天长，就能达到瓜熟蒂落，熟能生巧的境界。——与范汝寅谈 2 P3 k; U$ Q6 v
　　要近学古之贤者，他们成名不是偶然，实有独到之处。总之先学一家，不宜学时人，不宜学近代人。——与张尔宾谈 ; [6 T( Y) X6 e" [) A- f9 K
　　写字并无秘诀，否则书家之子定是大书家。事实上是很多人重复父辈，由于拓趋于保守，修养差，有形无神。 . m9 ~& N& O$ Z1 j# U$ Z9 Y6 d
　　一般人习字，先正楷，再行草，而后篆隶。   s2 B i$ c. V* g$ L0 A  m0 j
　　先得笔力，继则退火气，使气魄遒劲而纯。
　下笔硬的人可习虞世南、米南宫、赵孟睢２灰搜纷郑獾昧饔诮┌濉
有人开头便学草书，不对。
　用功学隶书，其次学行草，唐人楷书亦可。 & @3 c. N K" l' y8 b! ~# v
　　书法亦可以从魏晋六朝入手，先用方笔习《爨龙颜碑》，小字兼学《乐毅论》、《黄庭经》，严整不苟。再入唐人，写柳公权《破邪阵》。可以多读几家帖，有所选择。
先赵，再米，上溯二王，也是一条路。
听老师讲课，要以食指划自己膝头，使腕部灵动不僵，久之也是一门功夫。 ! l# [, C$ @% x% g7 U
　　可以写行书练腕力，笔画要交代清楚，一丝不苟，不能滑俗。写张纸条子也不能马马虎虎，滑不可救药。
　天天练是必要的。但要认真不苟。从前杂货铺管帐的一天写到晚，不是练字。 0 E) ~% L8 Q$ m3 . S: |
　　人无万能，不可能样样好。 3 r1 q3 L; N0 k( r- G6 O1 j
　　寸有所长，尺有所短。 # N$ H X& I" a8 A! ?
　　不能见异思迁，要见一行爱一行。
" |. l/ ~" 8 　　学好一门就不容易！ ! X- V/ Y R" S$ ]; |
　　怀素只以草书闻名。
　东坡学颜，妙在能出，能变，他只写行、楷；米南宫未必不会写篆隶，但只写行，草也不多；沈尹墨工一体而成名。 $ {0 ~" k1 E9 w
　　得古人一、二种名帖，锲而不舍，可望成功。 " g9 s7 j#   u5 v4 D2 B" R
　　欧阳公大才，诗、文、书、画皆通，后遵友人劝告，专攻诗文，以文为主，后成为八大家之一。 3 ~  k) U: t6 D9 N  ?& K
　　涉猎过广，一行不精，也难有成就。王夫之说：“才成于专而毁于杂。”   o- l8 g$ X. z- Z: Y% P8 r
　　对碑帖看不进去的人，肯定学不进去。 ! S- r! N4 n$ }& p
　　 ——〈林散之序跋文集〉
　小孩子学书，要先由楷入行，由行入草，打好基础。否则钉头鼠尾，诸病丛生，要改也就难了。
　学楷书之后，应由楷入行，不能一步就入草书。不然，易于狂怪失理，钉头鼠尾，诸病丛生。
　范培开先生可惜没有走这条路，学唐碑之后就攻草书。当时就有识者评他太狂，太怪了。一步之差，终身不返，可惜！可惜！
三、谈工具
   旧纸。纸不独质量好，又要陈纸，几十年。——与陈慎之谈
  厚纸用墨要带水；薄纸、皮纸要用焦墨写。
　紫毫写不出刚字来，羊毫才写得出来。——与庄希祖谈
　上海有位书法家说，他不喜欢用羊毫，更不喜欢用长毫。他真是外行话，不知古人已说过，欲想写硬字，必用软毫，唯软毫才能写硬字。可惜他不懂这个道理。
　论用笔之道，笪重光专论此事，软毫才能写硬字，见笪重光〈书筌〉。——与魏之祯、熊百之等谈 ; y6 O3 [5 J; B/ T( ?* e
　　
　有人以短狼毫笔写寸余大字，这样写上六十年也不出功夫。 6 l4 S4 U* s3 n) l/ j: @; w
　　要用长锋羊毫。 ' i, F& k' v F6 X9 I" H; M
　　软毫才能写硬字，硬笔不能写硬字，宋四家、明清大家都用软毫。 ( T( l: c5 D$ Z* v6 T
　　予曾用长锋羊毫，柔韧有弹性，杆很长，周旋余地广，特命名为“鹤颈”、“长颈鹿”，不意笔厂仿造甚多，用者不乏其人。 ! J, Z: M: s* C# j
　　墨要古陈轻香，褪尽火气者为上。
　松紫微带紫色，宜作书。
　砚以端石为佳，上品者作紫马肝色，晶莹如玉，有眼如带。 4 ~2 B1 T. ?  5 `
　　歙砚多青黑色，有金星、眉纹、帚纹以分次第。金星玉眼为石之结晶，沉水观之，清晰可见。
　端歙两种砚材都在南方而盛行全国，在北方洮河砚材亦很名贵。洮河绿石绿如蓝，润如玉，绝不易得。此石产于甘肃甘南藏族自治州卓尼一带。洮河绿必是碧绿之上现兰色，备有蕉叶筋纹最为名贵。宋代文人对洮砚推崇备至，称赞最力。黄山谷赠张文潜诗道：“赠君洮绿含风漪，能淬笔锋利如锥。张和诗云：“明窗试墨吐秀润，端溪歙州无此色。”抗日战争时期，我得一碧桃小砚，十分可爱，因之题一绝句，铭刻其上：“小滴酸留千岁桃，大荒苦落三生石。凄凉曼倩不归来，野色深深出寸碧。” 2 C; x$ ]9 z5 A0 z% l8 x
　　古砚扪之细润，磨墨如釜中熬油，写在纸或绢上光润生色。其形多长方、长圆。正方形两片相合者叫墨海。 % G1 X/ {8 P; C: ?6 % A
　　古人藏砚，多有铭文或跋语，刻工以朴素、大方、高雅、古拙而见重艺林，小巧、匠艺、雕琢伤神，会委屈好面料。纪晓岚铭其砚曰；“天然一石，越雕越俗。”是有感而发。 5 e  P% o* C7 k8 j! f' w' r# c& l

  

小舟

学然后只不足，谢谢老师介绍！